Военному фотокорреспонденту Владимиру Аносову исполнилось 65 лет

Владимир Аносов – бывший кадровый военный, служил в авиации, участвовал в двух Чеченских кампаниях и в конфликте в Южной Осетии. В журналистику пришел после увольнения из рядов вооруженных сил. Его профессиональная и личная биография представляет собой уникальное сочетание службы в вооружённых силах и глубокой приверженности к документальной фотографии, в частности, военной и репортажной.

Владимир Аносову родился 30 сентября 1961 года в городе Новочеркасске Ростовской области. С детства у Владимира было две мечты: стать и кадровым офицером, и профессиональном фотографом. В своей школе Владимир посещал фотокружок, оттуда и пошло его серьезное увлечение фотографией. Родился и вырос он в большой небогатой семье, и потому экономические трудности не позволили ему развиваться в фотографии. Да и в целом стать профессиональным фотографом в Советском Союзе было не просто. Первые пробы делал на отцовском фотоаппарате «ФЭД-2». Впоследствии он приобрёл свою первую камеру – «Смена 8М» – отказавшись ради нее от мопеда, о котором так мечтал. В дальнейшем в его распоряжении появились такие камеры, как «ФЭД-5» и «Зенит-Е».

В семье Владимира все мужчины служили в армии. Его мать пережила оккупацию в Новочеркасске, а его дед и отец прошли всю Великую Отечественную войну. Так и Владимир Аносов после окончания среднеобразовательной школы сразу отправился на срочную службу в армию на Дальний Восток. В Комсомольске-на-Амуре впервые поучаствовал в фотовыставке, печатал снимки в газетах, учился и пробовал себя в этом деле как мог. После срочной службы в 1982 году В.А. Аносов принимает решение поступать в Васильевское военно-техническое училище на Украине. Там он получает квалификацию «Самолет и авиационные двигатели».

В период обучения в училище и службы возможности заниматься фотографией практически не было – съёмка допускалась только во время отпусков. Тем не менее, окончив училище, он был направлен на службу в Северную группу войск, где возобновил свою юношескую страсть. Существенное влияние на его фотографическое мышление оказала учёба в Заочном народном университете искусств в Москве, которую ему закончить так и не удалось. Однако этот опыт дал мощный толчок к дальнейшему развитию его навыков.

События в Чечне резко изменили как характер службы, так и возможности для творческой реализации. Вскоре после захвата Будённовска Шамилем Басаевым, В.А. Аносов был направлен туда для прохождения службы. Полноценное занятие фотографией временно прекратилось из-за условий жизни и открытых боевых действий. Возобновилось оно после перевода в Краснодар.

Одним из значимых эпизодов стала его публикация в городской газете о возвращении полка с боевого задания. Несмотря на общественную значимость материала, реакция командования была негативной – ему было заявлено, что за повторную публикацию он может лишиться офицерского звания. С этого момента активное сотрудничество с официальными средствами массовой информации для Владимира Аносова прекратилось.

На тот момент Аносов продолжал снимать для себя, в том числе и в командировках в Буденновске. Таким образом, Владимир соединил две мечты в одну и воплотил их в жизни: стал профессиональным фотографом в условиях боевых действий.

Официально военную службу Владимир Александрович оставил в 2001 году и после посвятил себя любимому делу. Он устроился фотокорреспондентом в Краснодарский филиал «Российской газеты». Когда начался вооружённый конфликт на востоке Украины, Владимир Аносов вновь оказался в зоне боевых действий – сначала по собственной инициативе, в качестве добровольного фотодокументалиста в 2015 году, а затем официально, в командировке в 2017 году. Его интерес к региону во многом был обусловлен личными связями: «Когда я окончил военное училище, часто с женой ездили через Киев, жили там, гуляли по Крещатику, много было друзей. Свадьба у нас была в Ростовской области, откуда я родом, – в Новочеркасске. Снабжение в «восьмидесятые» там было не очень, поэтому ездили в Донецкую область за продуктами. Тогда не могли и подумать, что придется видеть эту красивую землю такой, взрыхленной бомбами».

О своих первых поездках на Донбасс В.А. Аносов вспоминает так: «Я жил с беженцами, много писал и снимал. Люди там привычны к обстрелам. Делал репортаж о хлебозаводе в районе Макеевки. На предприятии было бомбоубежище еще советских времен. Работники завода постоянно ожидали авиаударов, поэтому носили с собой термосы, чтобы могли уйти в убежище на сутки. Но больше всего они боялись, что снаряд повредит печи и лишит их места работы» [2].

Особое внимание в своей работе В.А. Аносов уделяет людям. Образ народа и его судьбы проходит красной нитью через его фотографическое творчество. Образ «человека на войне» в фотографиях создают реальные люди и их истории: «Одним из случаев, наглядно иллюстрирующих героизм и самоотверженность людей, стала инициатива добровольцев, создавших блокпост в ЛНР. Шли серьезные бои, и парни – отряд из шести человек – не допустили прорыва ВСУ. Противник послал разведку в эту часть Луганщины, очевидно, планировали наступление. Добровольческий отряд разбил ее. И в этом направлении ВСУ не выступили». Эта тенденция нисколько не изменилась и в 2022 году.

Когда началась Специальная военная операция Владимир Аносов написал заявление с просьбой командировать его на Донбасс. Такое желание в первую очередь было вызвано его военным званием, воспитанием в семье военных, и, как было сказано выше, любовью к донецкой земле и к ее народу. «Это мой народ. Это славяне наши. Оставаться в стороне не реально было».

Гражданская позиция Владимира Аносова хорошо отражается в словах: «Это дело чести – продолжить их традицию (отца и деда). Не всем обязательно ехать работать на Донбасс. Но проблема с кадрами там большая. Не хватает медиков. Идет восстановление городов, сел, много людей для этого нужно. Каждый, кто может помочь, здесь нужен».

Первая командировка длилась 84 дня, ее результатом стал терабайт памяти, заполненный фотографиями. В.А. Аносов отмечали, как настоящего профессионала из-за его подхода к работе: он не просто справлялся с заданием, а буквально проживал все события. Работа была сложной, но ему помогал опыт ранее пройденных военных конфликтов – двух чеченских кампаний и событий в Южной Осетии. Примером упорства и профессионализма может послужить случай, рассказанный водителем корреспондента. Во время интенсивного обстрела Донецка все участники команды бросились на землю, прячась от пуль и взрывов, а Владимир Александрович продолжал снимать столбы дыма от разорвавшихся снарядов.

Еще один вопрос о профессионализме военного фотографа состоит в этичности его подходов к работе. На вопросы: есть ли грань между военным журналистом и человеком, или должен ли фотокорреспондент вмешиваться в жизнь, которую он снимает, в интервью для донецкого телеканала «Юнион» Владимир Аносов отвечает так: «Прежде всего, военный журналист, да и вообще журналист, должен быть человеком. Вот я в данном случае использую простую формулу. Если есть возможность, и снимаешь, и помогаешь. Да, в чём-то можно выиграть, в чём-то проиграть. Но если ты оказал помощь человеку, значит, ты не зря прожил этот день. Это нас отличает. Нас, русских людей, нашу Россию».

Продолжая этот вопрос, Аносов подчеркивает, что понимание предела в подобных ситуациях приходит с опытом, что в итоге и выявляет профессионализм военного фотографа.

В том же интервью для телеканала «Юнион» В.А. Аносов рассказывает историю, в которой ему на время пришлось отложить свое задание, чтобы помочь людям. В Мариуполе к нему подошел мужчина и рассказал, что он со своей женой живет раздельно. У нее подозрение на воспаление легки, у него – распухает нога. В обязанности фотографа это не входило, однако Владимир Александрович передал информацию военным и обговорил с ними ситуацию. После этого он продолжил съемку. Через два дня пару забрали службы МЧС для дальнейшего оказания помощи.

Говоря о Владимире Аносове первый заместитель главного редактора «Российской газеты» Юрий Лепский отмечает: «Есть в работе военкора одно качество, которое отличает мастера от просто профессионала. Смелость? Наблюдательность? Виртуозное владение камерой? Бесстрашие? Заслуженное уважение наших бойцов и полевых командиров? Умение оценить подвиг? Это качество – сострадание. Талант услышать человеческое сердце даже под бронежилетом. Ощутить отцовство, даже когда страдает чужой ребенок. Умение разделить с человеком ужас невозвратной потери. Порадоваться вместе с другим счастью выживания. И суметь «сыграть» эти чувства на своей фотокамере».

Действительно, важная черта его личности – способность к состраданию даже в чрезвычайно сложных ситуациях. Несмотря на общепринятые понятия о хладнокровности военных корреспондентов, Аносов подходит к своей работе со всей человечностью. Даже в самой сложной для военного фотографа теме – смерть. С проблемой запечатления смерти сталкивается каждый военный корреспондент. У Владимира Аносова на этот счет сформировано следующее мнение: этика съемки, безусловно, должна быть, должно быть уважение к смерти. Аносов утверждает, что без таких фотографий корреспондентам не обойтись, но и не стоит забывать, что понимание, когда фотографировать, а когда – отставить фотоаппарат или оставить что-то вне поля объектива, очень важно. По мнению корреспондента запечатления смерти не должны публиковаться для большой аудиторию, потому что это может привести к негативным последствиям.

Фотограф убежден, что снимать слепо, публиковать это, и таким образом набирать себе просмотры и популярность – неприлично. Того же этического правила следует придерживаться и во время съемки для архива.

Говоря об архиве, Владимир Александрович вспоминает, как в Москве на открытии выставки его фотографий к нему подошли представители прокуратуры с просьбой передать им выставочные и архивные снимки для внутреннего разбирательства. Эту ситуацию Аносов сравнивает с Нюрнбергским процессом и предполагает, что подобные расследования проведут и в нашей стране, и опубликуют некоторые материалы, где фотографии выступят как доказательные иллюстрации произошедшего. Следовательно, мы можем сделать вывод о том, что фотографии Владимира Александровича, несомненно, важны как для государства, так и для простых граждан, потому что их главная задача хранить историю без искажения фактов. Говоря о важности фотографий следует привести воспоминания Владимира Аносова: «Я не везде присутствовал на открытых, а там, где был, видел слезы у людей. Встречался с молодежью, со студентами. Очень мне запомнилась встреча в Нальчике, куда приходил главный прокурор республики, замглавы региона, и сказали, что надо привлекать на эту выставку иностранных студентов, сделать так, чтобы их снимали с занятий. И у пожилых людей, и у людей среднего возраста проступали слезы. Я сам это видел, и был, конечно, шокирован».

Аносов упоминает мирных жителей: «Моё мнение, что в историю должна отдельная глава войти про тех людей, которые жили в подвалах месяц, больше месяца, где не было ни еды, ни воды. Конечно, этих людей тоже надо отправлять, чтобы они могли поправить своё здоровье, с семьями и сами. А для этого нужны огромные деньги».

Стоит сказать и об особенностях условий фотосъемки, которые Владимир Аносов выделяет в своем творчестве. В первую очередь разберем технический аспект съемки. В.А. Аносов подчеркивает, что в условиях военной фотографии предпочтение отдается репортажной и документальной съемке без лишней постановки. Постановочная фотография имеет место быть, если она похожа на ту, которая была сделана в полевых условиях. Особое внимание стоит уделять запечатлению бойцов, потому что в ряде случаев съемка их лиц запрещена или просто не приветствуется. Аносов сталкивается с такими проблемами и придумывает компромисс: фотографирует бойцов или сзади или в шлеме. Фотограф отмечает, что съемка «исподтишка» для дальнейшей публикации крайне непозволительна, потому что средства массовой информации мониторят и русскими журналисты, и зарубежные, и такая «неаккуратная» съемка для бойца может обернуться плохим.

Обработка фотографий тоже имеет большое значение. Для документальной фотографии важной целью является запечатление происходящего без прикрас, и потому допустимой обработкой считается только небольшая коррекция света, цвета и кодировка. Полная цветокоррекция в контексте военной фотографии будет считаться искажением реальности.

Вторая особенность – сложность взаимодействия с людьми. В первую очередь это тяжесть моральная, как говорит Владимир Аносов: «Снимаешь людей, которые остались без пенсии, без жилья, когда это всё горит, разбомблено, и они спрашивают: «Ну, сынок, ну, скажи, что делать? Как нам дальше жить? И что ты будешь делать?»».

Фотокорреспондент вспоминал, что приходя в дом к людям, чтобы поснимать их быт в условиях войны, часто интересовался их проблемами, поддерживал их. Конечно, когда человек очень расстроен, он начинает много рассказывать, и это его лечит, и потому редко отказывает в фотосъемке. Таким был способ запечатления военных будней, бесчестный способ, но он был.

Владимир Аносов работал в Мариуполе, Волновахе, Луганске, Донецке и в других населенных пунктах в 2022 году Он заполнил два терабайта памяти, что по примерным подсчетам более 100 тысяч фотографий. Из этих снимков было отобрано около 200 штук, чтобы представить их на выставках «Донбасс – 2022» в разных регионах России.

Завершая первый раздел третьей главы, стоит сказать, что личность и гражданская позиция Владимира Аносова сформировались еще в школьные годы под влиянием семьи, а в армии окрепли и нашли свое отражение в фотографическом творчестве.

Материал Мариам Тамразян, «Родная Кубань»